La tenda nell'arte figurativa

Nella basilica Romanica di Sant'Apollinare, a Ravenna, si trova un mosaico originale in tessere ceramiche che decora un lato della navata centrale, sul quale é ben visibile una raffigurazione della tenda solare in tessuto. 

Osservando il mosaico "Il Palazzo Imperiale", realizzato con la tecnica delle tessere ceramiche policrome, si notano un palazzo patrizio [polatium] dove al loggiato superio

re o nobile, logge ad arco sorrette da colonne con capitello aorico-romano sono abbellite da tende in tessuto decorato con disegni geometrici, sospese da anelli scorrevoli su bastoni. Al centro del mosaico, vi é raffigurata una loggia maggiore tripartita con timpano, che viene schermata da altrettanti teloni raccolti da embrasse e con bordo ricamato.

Curioso, notare che oggi ben 1500 anni dopo, tale soluzione di tendaggio non solo é attualissima, ma anche ritenuta molto trendy. 

Lorenzo Lotto,

noto pittore rinascimentale lombardo, raffigura in questa pala sacra, del 1521, la Beata Vergine con il Bambino e i Santi, mentre la scena é protetta dall'eccessiva radiazione solare da un telone sorretto da 4 putti angelici in volo.

La scena di per sé non é significativa, in quanto non mostra scene di vita quotidiana, ma in realtà ci interessa perché denota un uso abbastanza disinvolto dell'epoca di tele e teloni per proteggere dal sole e dall'eccesso di luce.

Il colore verde scuro del tessuto cosi come le sue componenti lucide ci fanno supporre trattasi di un velluto in seta o di una seta pesante.

Nel dipinto di Jan Vermeer, noto come "L'Atelier", si notano una figura femminile di tre quarti intenta a farsi riprendere dall'artista.

In primissimo piano, un drappo in tessuto joquard, con disegni di vita quotidiana di grande rapporto, finito su un lato a cimossa, e legato da una passamaneria a cordone che si appoggia su una sedia. Questo interessante dipinto ci dice alcune cose nuove tra le quali il fatto di come fosse abitualmente in uso tra gli artisti attrezzare i loro studi da ritratto con tendaggi di vario peso per poter regolare la luce naturale, unica fonte apprezzabile di luminosità utilizzabile all'epoca. Inoltre si nota l'utilizzo della passamaneria. Sullo sfondo, un altro telone teso da una balza decorata, forse per oscurare la finestra frontale, lasciando cosi filtrare la sola luce laterale.

É nell'Encyclopedie di D'Alembert e Diderot, del 1754, che nel volume relativo alle arti, si trova la tavola del tappezziere, dove si rappresenta il laboratorio di una tappezzeria del tempo, intento a confezionare tessuti per tendaggi e per rivestire imbottiti.

Molto similmente ai laboratori odierni, scheletrati di sedute in stile e barchette di tessuto accatastate riempiono il locale, mentre il padrone conversa probabilmente con un cliente, alcune donne sono intente al tavolo da confezione, ed un garzone arriva portando dei materassi da irnbottire.

Nel quadro di Adelaide Labille-Guyard, viene ripresa la Duchessa di Parma con il piccolo Ferdinando, mentre si appoggia alla balaustra del balcone per farsi ritrarre, agghindata con un abito da passeggio.

Si intravedono due tende: una tenda solare a capottino raccolta, in tessuto rigato oro e bordeaux ed azionabile da un cordone teso e bloccato alla parete, mentre in primo piano dall'interno si vede un drappo raccolto da un embrasse, con passamaneria a frangia. Il peso del tessuto lascia prevedere un uso della tenda per oscuramento.

Nel quadro di Luigi Ducis, si raffigura Louis XVIII al balcone, seduto su un tronetto mentre riceve un Militare o un ambasciatore. Ai lati il solito contorno di dame di corte e di militari. L'interesse per noi qui é rappresentato dal fatto che il balcone sia protetto da una vera e propria tenda solare in tessuto a righe e con mantovana lavorata a merletti su cui sono riprodotti degli stemmi.

La struttura che regge la tenda ci lascia percepire che la stessa possa essere di tipo rimovibile, come una canopy, o probabilmente avvolgibile su un rullo quando non necessaria. Sempre nella scena in primissimo piano, vi é un grande drappo a cortina incrociata, con passamaneria a frangia in tessuto pesante, forse un velluto rosso. La ricchezza del drappo cosi come il peso sei tessuto fanno supporre un uso per oscurare il locale, o per isolare la finestra in inverno.

Il dipinto di Franz Catel, Ludwig con altri alla Trattoria Spagnola di Roma, del 1844, riprende una scena conviviale di alcuni uomini, tra cui appunto Ludwig di Baviera e lo stesso Catel, mentre pasteggiano al riparo della canicola estiva, protetti da un tendone ad anelli di tessuto semitrasparente, probabilmente in lino o cotone, sospeso da un bastone agganciato sopra il portone ad arco dell'ingresso.

La mano dell'artista ha qui dosato i colori in modo tale da trasmettere all'osservatore l'intesità luminosa del mezzogiorno romano. La tenda raffigurata ha probabilmente funzioni di privacy più che di riparo dalla luce, e viene qui lasciata aperta per far circolare l'aria immobile ed afosa.

Interessante il tipo di confezione molto spartana, della cortina, che é realizzata in un pezzo unico aperto nel mezzo per lasciare il passaggio.

Fedor Slavianskij, nella sua "Scenafamiliare al balcone"del 1851, ritrae una famiglia russa, con figli e governante, intenti a raffrescarsi al balcone, che risulta protetto da tende solari in tessuto striato bianco e rosso molto elegante: la tenda copre tutto il balcone sui tre lati e crea anche una tettoia in tessuto, parte della quale é aperta per lasciar circolare maggiore quantità d'aria.

La struttura, in metallo, permette alle tende di scorrere ed essere raccolte sui lati, ed è ipotizzabile che sia rimovibile nei mesi invernali. Anche qui, notiamo un uso disinvolto della tenda, con tessuti striati multicolore.

Il quadro di van Gogh "Esterno di un caffè di notte" del 1888, ci mostra invece l'uso della tenda come parte dell'arredo urbano o degli spazi commerciali.

Il tendone che si estende dalla facciata sopra i tavolini del caffè, fin sopra il boulevard, diventa cosi un accessorio estetico, una presenza familiare quasi obbligata anche ai giorni nostri. Struttura fissa sospesa, tessuto chiaro atto a riflettere la luce dei primi lampioni a Gaz tipici della Parigi Haussmaniana, pedana rialzata e qualche avventore ai tavolini.

Sempre in spazi commerciali, o di aggregazione sociale, la tenda da sole compare anche a Milano, nell'Ottocento. Nicholas-Marie-Joseph Chapuy, riprende una scena della Milano d'epoca.

Anche in questo quadro, la tenda da sole compare in facciata per proteggere gli spazi all'aperto dei locali e dei negozi, contribuendo a decorare il fabbricato ma anche a sottolineare le funzioni e le destinazioni d'uso del costruito. In questa Milano della prima metà del secolo, case nobili e borghesi si differenziano dai caseggiati popolari proprio per la presenza della tenda da sole.

Sempre più in uso il tessuto striato multicolore.

Manet inveceriprende "Claude Monet che dipinge sulla sua barca" nel 1874.

La barca è qui attrezzata da una tenda che si prolunga dalla coperta fino alla poppa, creando così un riparo dalla luce e dal calore per il pittore.

Anche qui si nota l'uso di tessuto a strisce multicolore e di una mantovana decorata.

Si conclude il nostro percorso storico con un'immagine fotografica: si tratta della ripresa dello studio Alinari a Firenze; dove si nota il grande tendone, ancora a strisce multicolore che funge da moderno wintergarten, azionato da corde e scorrevole sui cavi rissati al lucernario.

I fotografi Alinari in assenza di validi sistemi di illuminazione artificiale per le loro riprese fotografiche necessitavano di regolare la luce naturale proprio come negli studi dei pittori.

La tenda quindi in questo contesto assurge al suo ruolo funzionale primario e moderno: quello di schermatura solare.